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圣地亚哥的吉他手比尔·麦克弗森(Bill Macpherson)利用他在扎伊尔与传教士父母一起生活的形成期,创造了一种部分流行,部分融合,全部带有本土色彩的乐器风格。就像《Graceland》中的保罗·西蒙一样,他在几张专辑中(包括去年很有前途的《Many Rivers》和最近的《Coconut Juju》)让任何可能抗拒的人都能接受庆祝非洲音乐。虽然与长期贝斯手Nee Sackey和朋友们的最新合作仍在继续,但Macpherson的趋势是成为一张不仅仅以他的名字命名的唱片上的佼佼者,他的能量贯穿始终。然而,在他所有的作品中,这一次他将欧洲大陆的活泼活力注入其中。像《林波波穿越》(Limpopo Crossing)这样轻快的敲击乐,带有野性的打击乐和嬉笑的转折,让我们想起了麦克弗森的初恋,但他也在更多地挖掘黄夹克式的实验融合氛围中找到了慰藉,带有流行色彩。罗素·费兰特(Russell Ferrante)在《武士》(Samurai)中的表演增强了这种效果。他还借鉴了麦塞尼的影响,创作了一些喜怒无常的宝石,并在尼尔森·兰格尔(Nelson Rangell)的《YST》(YST)中演奏了纯粹的流行爵士。麦克弗森或许意识到,他可以通过一点类型交叉来增强本土氛围,从而获得更广泛的受众,他达到了可能是他迄今为止最折衷的高度。现在他得决定是把自己打造成一个个人表演还是一个乐队。

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